吉他的表面

吉他的表面有各种不同的加工方法，它会随着乐器的其他部分震动，因此也会对吉他的音色有轻微的影响。但是它主要的用途是使吉他看上去更漂亮。掌握一些关于吉他表面涂料的信息可以帮助我们更好的保护它。

如今，许多吉他的表面涂的是虫胶、漆或是透明的聚合物。琴的表面可以是光滑的、磨砂的或是介于二者之间的绸缎效果；有的吉他表面是原色，有的是有色的；有的表面涂料是透明的，有的是不透明的。不同的效果只是为了达到不同的审美标准。举个例子来讲，光滑无色的表面会加强琴的纹理，因为在我们观察琴的表面时它反射的亮光起了像透镜一样的作用。对于这样的表面，只要用软布擦拭乐器保持它的光亮即可。

French Polish

French polish是一项古老的技术，可以给吉他上一层很薄而且高度光滑的表面。这种技术很难掌握而且耗时耗力。工人们需要一层一层的涂虫胶，直到达到合适的厚度，并不时地用

沾有虫胶的软布擦拭表面。这种技术很像是为鞋打光。经过French polish加工的表面平整光滑，在反射的光线下，它也会显现出一种绸缎的亮泽。一些制琴师，尤其是做古典吉他的人，相信French polish可以加强声音效果。今天，这种技术主要用于制作昂贵的古典吉他。

在各种传统吉他表面处理工艺中，French polish是最需要精心照顾的。天然的虫胶很难防水；而且由于表面很薄，French polish很容易出现剐痕。天然的虫胶松脂是琥珀色的，多用于深色的木头上。浅色的木头上更多用的漂白过的虫胶或是透明的虫胶。如果想要深色的表面的话，制琴师会直接在木头上染色，再做French polish的工序。

漆面

1925年开始，生产商开始用喷涂工具在吉他表面喷含有硝化纤维素的漆。这种人造的化学物干得很快。与French polish中所用的虫胶一样，这种化学物质也有挥发性，也就是说，它的溶液极易挥发，只在表面留下一层松脂。清除这种表面上的划痕很容易，只要用原来的溶液涂抹，这些漆就会再次软化。

与French polish相比，漆面的加工会节省很多时间。工人们只需喷涂比实际所需更厚的一层漆，再打磨到最终所需的厚度。在漆里面加上透明或是半透明的颜色可以达到不同的颜色效果。这样的表面工序几天就可以完成，而且每天只需几分钟。最后一层漆干燥一个多星期以后，就可以开始最后的抛光了。

吉他表面要经过打磨才能达到光滑的效果。如果不打磨，它的表面会有小的凸起，波纹或是橘皮纹。只有最后的打磨才能使漆面达到光滑的效果。

漆面比French polish耐磨，可以防止吉他表面的刮伤和日常搬运中的磨损。稍微打磨一下九可以修复轻微的刮伤，此外，还有很多表面护理产品可以对漆面进行专门的护理。

但是漆面也有一些缺陷：在温度骤降的时候很容易有裂缝。这样的表面有轻微裂缝的乐器在我们的生活中并不少见。当然，漆面的厚度过大也会出现裂缝。此外，漆面上的裂缝几乎是不能修复的。量产琴的厂商会在吉他表面喷涂厚厚的一层漆以掩饰木头表面的缺陷或是在打磨中可能造成的磨损。

有些乐器的表面是稍微有些磨砂效果的，这种表面与光滑的表面所采用的材料是一样的，只是在其中加了一些化学添加剂使它干燥时不会显现出光亮的效果。这种效果的表面工艺多用于相对较便宜的乐器，因为它省力，不需要最后的打磨。也有厂家会在琴颈部分用磨砂效果，而把琴身部分做成光滑的表面。表演时，人们多用磨砂效果的琴，因为它不会反射舞台的灯光。也有很多演奏者就是喜欢磨砂的感觉。磨砂面的缺陷在于，一旦某个部位经常摩擦，比如护板和琴颈部位，就会使那个部分变得光滑。总的来说，磨砂面的保护和修复比光滑亮面要困难。

催化聚合物

如今，很多民谣琴的表面既不是漆面也不是虫胶。现在用于木质表面的聚合物可以满足工厂生产量产琴的需要，也可以满足消费者对耐用性的需要。这种琴的表面材料可以达到像漆那样的各种颜色效果。催化剂的状态各种各样，气态水甚至紫外线都可以成为催化剂。大多数的催化聚合物表面材料对环境要求不高，使用时不需要溶剂，也不会溶于任何溶液。这意味着催化聚合物的表面材料不会被清洁剂破坏，也不会因与皮肤或是某些化学物质接触而发生化学反应。就算涂了很厚的一层，它仍然不会产生裂缝。因此，这种材料很适合表面不甚光滑的低档琴。

催化聚合物表面材料多用于大规模生产的廉价的吉他。但是这种材料也可以用来代替漆质材料。不过这种材料很难进行修复，因为如果想要修理表面，就必须软化或是溶解原来的表面材料。而这对催化聚合物来讲是不可能的，所以这种材料的修复总是可以看出痕迹。

那种表面工艺最好？很显然，这纯属个人选择。每个人的选择都不同，每个演奏者眼中的首选肯定也各不相同。