Super Distortion

DP100&DP100F

这款拾音器开创了一次声音的******!它在70年代早期被制作出来,而在此之前,替换拾音器从没有出现过.Super Distortion(和它首创的三导线款”Dual Sound”)是第一块转门为将电子管音响过渡到完全过载音色的而设计的拾音器,并且至今它仍是其他所有高输出功率拾音器的标准.Super Distortion完美的将功率和音色融合在了一起:无论是您弹奏的单音还是和弦从音箱中发出时,您都会觉得声音像是充满了一间带音墙的房间一般.它的音色的平衡是经典饱满的: 浑厚的中频,沉稳的低频,宽阔的高频.在之后的三十年的白金唱片中,您能经常听到这样的音色,像Ace Frehley,Al Di Meola和Paul Gilbert这些乐手都用到过.它还是一个多面手:四芯导线的缠绕方式让它能瞬间变成Strat系列那样的分离式连接方式和串-并联模式.成千上万的优秀的乐手都清楚的知道:Super Distortion是制造出的最好的大功率拾音器!

Dual Sound

DP101&DP101F

在一块Super Distortion拾音器上加上一个串-并联或单线圈的切换器,就是Dual Sound了.您能用它来控制更清脆、干净的富有弹性的音色.在并联方式下工作时,您能得到更明亮的主音音色,而在串联模式下您能得到标准的干净的音色.您可以在单线圈模式下,用琴颈拾音器和中间拾音器来获得扫节奏和弦的音色.而如果您想用琴桥拾音器或者琴颈拾音器得到更明亮、更透明的音色,而又使声音听起来宽广,没有吱嘎的杂音的话,那么Dual Sound将是一个物美价廉的选择.

X2N

DP102

X2N就在您的面前,不用让囚犯带给您!一对宽大的磁铁条让它看起来既丑又不受欢迎,事实的确如此.我们制作的这个增益最高的拾音器能让电子管音箱完全到达过载的效果.在琴桥拾音器的位置安一块X2N,从您的吉他看去能给音箱一个富有能量的电压冲击.这将产生一个只能用劲暴来形容的声音.X2N的磁场能量十分强大,它能获取吉他的所有特征.如果您的吉他音色温暖,那么X2N将会使音色像一把锤子一样.而如果您的吉他音色明亮,那么它表现出来的音色将是疯狂的.X2N的单线圈和串-并联模式也十分有效,因为X2N使得声音比功率弱一些的双线圈拾音器更加独立.

Super 2

DP104&DP104F

如果您喜欢在琴桥拾音器的地方安一块Super Distortion拾音器,并且喜欢音色热烈的琴颈拾音器的话,您可以试试Super 2.它拥有Super Distortion的经典音色和平滑的均衡,所以它能用明亮的高频和更鲜明的低频使您的手在指板?系嗪苤氐亩魇?,得到音色的平衡.Super 2能将24 3/4尺寸的吉他和两块双线圈拾音器吉他的浑浊厚重的过载音色变的更清澈,或者让25 1/2尺寸固定螺栓的吉他的音色变的更尖锐一些.把它安在琴桥或者琴颈的位置效果更好.

Evolution

DP158&DP158F 琴颈拾音器

DP159&DP159F 琴桥拾音器

为了让Steve Vai和他的Ibanez Jem系列的吉他有着所要求的音色,我们花了两年的时间来研制Evolution双线圈琴颈拾音器和琴桥拾音器.我们是本着使它拥有最大的冲击力和功率的思想设计它的.琴颈拾音器音色宽阔、有冲击力、响亮,琴桥拾音器音色更紧、更富有侵略性、音量更大.这款拾音器拥有我们的专利的”dual-resonance”(双倍共鸣)设计,使音色比普通的双线圈拾音器有更多的和声和泛音.Evolution的音色可不温柔,它也不适合经验不足的朋友.但是如果您已经拥有了它,并且有一个猛一点的音箱的话,那您的音色将完全燃烧起来!Evolution最初是为了在现场演唱会中使用而设计的,但是无数例子都证明它在录音的时候同样效果非凡,在乐器最密集的混录中它同样音色突出.

Steve’s Special

DP161&DP161F

Steve’s Special是一款为了达到大功率输出而设计的非传统的琴桥拾音器.音色猛烈的双线圈拾音器总是将拾音器的功率集中在一个很窄的频率带宽上,来得到最大的冲击力.而使用了我们专利的”dual-resonance”设计的Steve’s Special拾音器则相反,它将声音传播在更宽的频带上.低频和高频得到提升,中频有所衰减,所以拾音器的功率不能轻易的将高增益音箱推倒过载上.这让Steve’s Special无论在表现快速SOLO还是干净的和弦的时候都效果不错,因为单个的音符在强过载下不会变得浑浊的揉在一起,并且干净清澈的声音更能得到近乎”hi-fi”(高保真)的质量.

The Breed

DP165&DP165F 琴颈拾音器

DP166&DP166F 琴桥拾音器

如果近几年您看过Steve Vai的演出,您可能会发现他弹了一把有”Pogo”标志的Ibanez Jem吉他.Steve想让他的琴有更宽阔的经典的双线圈拾音器音色，而不是热烈高亢、尖利的装有Evolution拾音器的吉他音色.这就是我们为他设计的拾音器.琴颈拾音器的音色与Steve在他最早的Jem系列吉他上用的PAF拾音器比起来,更响亮、肥厚一些.琴桥拾音器并不像Evolution那么猛烈,而是温暖有力的的中频和宽广低沉的低频,这能让声音在变的杂糅之前就圆润的消失掉.用它能很容易弹出泛音,而且四芯导线的分离式线圈接法能得到很棒的圆润的音色.

The Tone Zone

DP155&DP155F

您听过琴桥拾音器让吉他发出像一个大蚊子一样的嗡嗡声吗?如果您遇到这样的麻烦，那么The Tone Zone拾音器能解决您的问题.The Tone Zone的猛烈程度足以使它成为一个大功率输出的拾音器,但它有一个更宽的动态变化范围——重拨弦的时候它产生的功率大的多,而轻拨弦的时候比?胀ㄊ耙羝鞲痈删缓颓崛?.它的低音极大,中频则较小,这样就让整个声音更加低沉厚重,音量也更大.它让最高的音听起来也深沉,和弦听起来更响.当您希望从这样一个音色沉厚的拾音器身上得到更多的回馈时,有我们专利的”dual-resonance”线圈设计将能做到这一点.它与Air Norton,PAF Joe或者PAF Pro拾音器搭配效果非常好,而且分离式线圈设计能让它在单线圈工作是音色也非常棒.

D Sonic

DP207&DP207F

这是我们在21世纪设计的第一款音色较重的双线圈拾音器.D Sonic是一款大功率输出的琴桥拾音器,有着延展性较好的低频,让扫重和弦的时候声音深沉.在弹单音SOLO和普通的音色时,它有着很强烈的高音反馈.D Sonic的音色同样不是单一的,除了标准的串联式接法的音色,应用我们专利的4导线设计能在并联模式下加上两种不同的单线圈音色.这三种音色的区别很大.

Evo 2

DP215&DP215F

最初的Evolution琴桥拾音器款精确的做到了Steve Vai所要求的:碰一下琴屁股就能制造出强烈的尖叫声.之后,他又有了更复杂一些的要求——在原来的音色基础上增加更多的力度变化,这就使音量调到10的时候音色很猛烈,而在音量较小的时候音色变的清澈.Evo 2比最初的Evolution功率稍小,并且与Evolution琴颈拾音器款有完美的平衡.它在高增益的状态下和在优质的印象上表现得一样好.

PAF

DP103&103F

当一个新的五十年代的双线圈拾音器摆在您面前,它的磁铁崭新,也没有被啤酒洒到上面过,您有没有曾想要知道它的音色是怎样的呢?这就是它的音色:毫不花哨、纯粹的干净、高频很足，使音色更有生气、低频温暖。用”平衡”来形容它再好不过了.把它放在琴颈拾音器的位置上音量足够大,使它能和一块像Super Distortion那样激昂的琴桥拾音器搭配(这是一种很经典的组合).并且这样使得灵巧的琴桥拾音器和琴颈拾音器及中间的单线圈拾音器融合的很好.和我们所有的双线圈拾音器一样,PAF使用了蜡封技术来抑制尖叫声和类似麦克风那样的叫声(这也是它与五十年代的拾音器所不同的).同样的,它用了四芯导线连接来实现分离式接法和串-并联模式.

The Humbucker from Hell

DP156&DP156F

传统的双线圈拾音器是在两个不同的区域来识别弦的振动,它能消除一些频率范围内的噪音.如?芟钠德史段Ц岵裁聪窒竽??它会使声音更明亮干净:近乎透明光滑的音色.换句话说,它的声音听起来更像一块Strat拾音器,但是它的功率又与PAF拾音器相同.我们主要是按一块琴颈拾音器的要求来制造The Humbucker from Hell的.你将无法相信在一个Les Paul上用它作为琴颈拾音器时,它那完全释放的声音.而且在一个固定螺栓的琴上用它作琴颈拾音器,那将是近乎原声无损质量的声音.为什么叫它The Humbucker from Hell?把它放在琴桥拾音器的位置,再接上一个响亮的音箱您就知道了——但是您得先戴上耳塞,别怪我们没提醒过您哦.

Bluesbucker

DP163&DP163F

Bluesbucker虽然看起来像一块普通的双线圈拾音器，但它听起来像一块P90拾音器并且也能像一般的双线圈拾音器一样消除杂音，这正是它所不同的地方。这意味着任何一把有着双线圈拾音器孔位的吉他都能具有P90那样的音色，并且不用对吉他进行改造也不会出现任何噪音。专利的Virtual Vintage和 Airbucker技术让Bluesbucker“看”弦的方式像一块真正的单线圈拾音器，这让它在表现高音的时候极其敏感。当把一对Bluesbucker放在一起时，它发出的声音就像两个单线圈拾音器那样开放、并且有些空灵。线圈分离式的操作能让它发出像Strat拾音器的声音并伴随着一点点输出的衰减。

Air Classic

DP190&DP190F 琴颈拾音器

DP191&DP191F 琴桥拾音器

我们很喜欢20世纪50年代的双线圈拾音器的声音，但我们并不想仅仅简单的考使用Alnico 2或者“年岁已高”的Alnico 5磁石来模仿它。Airbucker就是在解决了技术问题的情况下所制造出来的用来获取高质量双线圈拾音器那样最佳音质的技术。Air Classic有着经典的双线圈拾音器那样甜美的音色，并且Airbucker技术能让我们在使用用更加强大可靠的Alnico 5磁石的同时还能减少磁石对琴弦的吸引按理增加延时和敏感性。这使得从琴弦跳出的音色更快、立体感更强，并且延音很长。接触和控制这个拾音器的感觉将给你一个不平衡的能力来制造出属于您自己的音色。

PAF Classic

DP194&DP194F 琴颈拾音器

DP195&DP195F 琴桥拾音器

拾音器再度加盖!它能保护拾音器使它免受损坏,更能提供更强的抗噪音性能.但它也有一点瑕疵:由于金属盖会造成现场感的缺失,这使得它的冲击力有所减弱.在我们专利的Airbucker技术支持下,我们制作出了一个能发出如同50年代的最好的双线圈拾音器那样的音色的拾音器,并将这音色不打折扣的发出来.和Air Classic一样,它的音色也很灵动并且富有多样性.我们对PAF Classic用了两次蜡封技术(第二次是安装了金属盖之后再做的)来减少噪音,四芯导线设计能让它完成并联式接法和分离线圈式接法.

Virtual PAF

DP196&DP196F琴颈拾音器

DP197&DP197F琴桥拾音器

在过去没有大增益音箱、没有家庭录音室、没有电脑的时代，人们使用单线圈和无封装的双线圈拾音器觉得不错。后来呢？时代变了，但优质拾音器的干净、明亮、温暖的音色依然是电吉他音色的一个标准。Virtual PAF集成了50年代和60年代早期的双线圈拾音器的优良质量来制造优质的音色。专利的Airbucker和Virtual Vintage技术?苋们僭谑褂肁lnico 5磁石的时候也继承了Alnico 2或3那样的对弦的低引力，同时它还将两个最受欢迎的音色特点——清晰的低音和温暖的高音——结合了起来。琴颈拾音器款的音色纯粹，像铃声和回响的钟声；琴桥拾音器款的音色更厚，像“木头发出的声音”一样。Virtual PAF用了四芯导线接法。

EJ Custom

DP211&DP211F 琴颈拾音器

DP212&DP212F 琴桥拾音器

虽然Eric Johnson以使用Strat琴而闻名于世，但他同样也用双线圈拾音器的吉他。在得到一把1959年再版的Les Paul之后，Eric问我们能不能让它的声音变的像一把老式的Gretsch Country Gentleman吉他。我们的回答是：“没问题！”我们设计的这款拾音器精确的替代了原先标准大小的双线圈拾音器。它们音色明亮，有着鲜明的现场感，但是听上去又不薄。当Eric在试弹的时候，他说这款拾音器几乎和Strat拾音器的音色一样干净。他对它们在重失真的时候的表现感到惊讶，音色无论音色怎样过载，也不会使它听上去混乱、杂糅不堪。EJ Custom的线圈用了DiMarzio的标准颜色，加了镍制盖子的拾音器会贵一些。

Virtual Hot PAF

DP214&DP214F

专为需求更多的高品质双线圈拾音器使用者打造：功率更大、攻击性更强、更具冲击力。Virtual PAF证明了一个拾音器既能声音甜美也能同时保证音色逼真。Virtual Hot PAF的音色甜美的成分稍少，它更多的取决与你如何使用它。用力的弹奏时，声音会猛然冲出音箱，但它最好的音质仍然不变。它的分离式缠绕方法同样不错。

PAF Pro

DP151&DP151F

PAF Pro是在拨片速弹最初出现,并且大增益音箱和支架系统流行起来的时候制作完成的.那时需要一个结合了较强的现场感和速拨时像PAF的音色一样的拾音器.透明的音色让PAF Pro没有很重的音色,而这样的音色正是在为音色很重的拾音器组合效果器的时候所能忽略的.它的低频既饱满又厚重,中频有些尖锐,并且让拾音器发出一种不易察觉的类似元音”au”的声音,就像在中频上踩了哇音踏板一样.高音的反馈经过了调整,所以在高频上显得不那么刺耳.PAF Pro几乎在任何一把吉他的琴颈拾音器的位置上都能工作得完美,当您不需要很大的输出功率时,将它放在琴桥拾音器的位置上,它同样拥有杰出的表现.

FRED

DP153&DP153F

我们设计FRED的初衷是让PAF Pro的均衡中频提升一个档次,但在这个过程中,发生了一些不寻常的事:双线圈拾音器一般不会反馈出泛音,但它开始出现了,特别是在音箱的过载和失真单元上的时候.FRED的功率和PAF Pro一样,但它不同寻常的强反馈让它的音色更加咆哮起来.Joe Satriani是第一个发现并且运用这些特点的人,并且从此FRED就成了他主要使用的琴桥拾音器.FRED对拨片的力度和控制的变化很敏感,它变化丰富的音色使得它无论在弹奏颗粒感十足的SOLO还是节奏和弦时都创造了很好的音色记录.

Norton

DP160&DP160F

Norton的音色界于FRED和The Tone Zone之间.它既有像FRED那样强烈的泛音,又有像The Tone Zone那样的大功率输出及强烈的中频.在FRED和The Tone Zone上使用的专利技术同样也用在了Norton上,这使它的音色比其他任何一款设计成功的拾音器都更加热烈激昂,但音量又不像大失真系列的拾音器那么大.它可能是我们设计的最全面的一款琴桥拾音器了.您可以用它和许多不同类型的琴颈拾音器进行组合,像Air Classic,PAF,PAF Pro和Air Norton.

Air Zone

DP192&DP192F

最好的形容Air Zone的方法就是,它是The Tone Zone的至尊版.它有着Airbuckers那样对弦的小拉力来使得延音更好,也有像The Tone Zone那么大的低音反馈和令人着迷的泛音,同时还对手的动作和控制十分敏感.它和音色猛烈的音箱搭配起来最好了,这能让演奏者充分使用到前级放大器的大失真,并且音色听起来还不杂乱.有的爵士乐演奏者需要在实心的琴体上发出像中空的琴体所发出的那样的音色,对他们来说这同样是一款优秀的琴颈拾音器.并且它的分离式线圈和串-并联接法做的十分专业.

Air Norton

DP193&DP193F

Air Norton最早只是作为Norton的Airbucker版而设计的,我们认为它作为琴桥拾音器接在大增益音箱上的时候声音也很清晰.但后来我们发现它作为琴颈拾音器也同样非常棒!音色深沉温暖,听起来也不杂乱泥淖和走形.它甚至有着不错的泛音,这在琴颈双线圈拾音器上是不多见的.专利的Air Norton磁性结构能减小磁石对琴弦的吸引力,所以延音更好;并且拨片的动态变化能被它完美的捕捉和表现出来.用Air Norton和一个Air Zone,The Tone Zone或者一个Steve’s Special放在琴桥拾音器的位置上能得到输出功率和音色的完美平衡.或者将Air Norton放在琴桥拾音器的位置上,并用一个Air Classic琴桥拾音器款放在琴颈拾音器的位置上,这样能在中频输出上得到清晰的布鲁斯摇滚的音色.

PAF Joe

DP213&DO213F

PAF Joe是我们为Joe Satriani研发的一款新型的琴颈拾音器.Joe希望得到一款结合了PAF Pro和50年代的Gibson所有优秀特点的琴颈双线圈拾音器.Joe形容这种音色”像管子一样”.通过Virtual Vintage技术,它融合了清晰的低频、温暖的中频和高频，这让PAF Joe在弹奏和?液偷ヒ羰倍家谎茫制胶狻oe在2003年的G3巡演中第一次使用了它。

DiMarzio Minibucker

DP168

这是一款经典的小型双线圈拾音器,音色介于一个不错的单线圈拾音器和PAF之间,并不是很猛烈.它对音色的表现很细腻,功率不大.我们在保留了它的这些特性的同时,用了专利的”dual resonance”技术以使它的音色更干净清晰,并且音乐感更强.我们在给它安了盖子之后对它进行蜡封来减小杂音,并同样用四芯导线接法来获得更多的音色设置.

DiMarzio Hot Minibucker

DP198

第一款小型双线圈拾音器的音量相对较小的原因是,线圈和磁石在盖子里的空间太小了.如果增大它的音量值,将会使声音听起来是杂糅的,就像声音本身在拾音器是挤在一起的.所以我们需要一款音色猛烈、厚重，但又让它“说话”清晰的拾音器。DiMarzio Hot Minibucker做到了这点。它的声音温暖、开放，并且四芯导线接法提供了有效的分离式设置和两种音色的设置。与我们所有加盖的拾音器一样，DiMarzio Hot Minibucker是在盖子安装前后都进行蜡封的，这样能减小杂音。

DLX Plus

DP162 琴颈拾音器

DP154 琴桥拾音器

在DiMarzio想用一个双线圈的拾音器来代替“肥皂块（DiMarzio Soapbar拾音器）”和小型双线圈拾音器的时候，我们发现许多的演奏者都想要一个功率更大、清晰度更高的拾音器。我们想保留一些soapbar的干净空旷的音色特点，所以我们对DLX Plus对中频进行了些衰减，让低频紧凑有力，同时高频更强大猛烈并且清晰。这让DLX Plus有一定的功率，但听起来又不混乱杂糅。琴颈拾音器款的功率几乎和琴桥拾音器款一样，并且更注重低频响应，所以单音弹奏低音时声音更清晰。四芯导线接法能进行分离式和并联设置。

DiMarzio Soapbar

DP167S Soapbar & DP167D Dog-ear

为什么有如此多的乐手喜爱老“肥皂块（soapbar）”拾音器呢？可能是因为他们喜欢它富有亲合力的单线圈音?Ｋ母咭糇苁呛芊屎瘢⑶易愎蝗盟诨炻贾星逦奶逑炙囊羯５鸵舯冉厦髁粒蔷坏ケ。⑶夷苁姑扛鲆舳际贾胀Ａ粼谇倬敝稀Ｕ饪罹涫耙羝鞯闹衅涤辛Γ推到舸眨小胺试砜?(soapbar)”和“狗耳朵(dog-ear)”两个版本，并且加有盖子。

Virtual P90

DP169

最初的单线圈“肥皂块”的音色很特别，低音坚实有力，并且听起来不是那么扁——它几乎像钢琴的音色——高音肥厚地飘在琴颈之上。我们总认为这是最震撼人心的结合，并且我们自然想不用60匝绕法也能得到这种音色。最终我们发现，得到这种音色的最好方法就是用欧文们专利的Virtual Vintage技术来做出Virtual P90。两个线圈调谐不同的频带和输出电压，所以音色和平衡能通过改变磁极的高度来进行调节。它的效果几乎和可调式高保真语音转换器一样。

P90 Super Distortion

DP209

用P90的盖子来封装Super Distortion？酷极了！自从在90年代早期DiMarzio的Super Distortion被制造出来之后,它就成为了了一个工业标准。新的P90 Super Distortion是我们的“肥皂块”的替代品中输出功率最大的一个，并且它使演奏者的吉他具有一个P90风格的拾音器的能力，这让他们的拾音器升了级，又不用对吉他进行任何改造。像传统的Super Distortion一样，它有12个适配磁柱，并且四芯导线接法能进行分离式和并联模式的设置。

The Tone Zone P90

DP210

The Tone Zone P90是一款大功率输出的双线圈型soapbar拾音器，它的阴凉和功率都和The Tone Zone双线圈拾音器一样。因为有一个塑料盖，“肥皂块”拾音器经常不能像标准的双线圈拾音器那样调得离弦那么近，并且和全额尺寸的双线圈拾音器比起来，soapbar们有一个狭窄的磁窗能“看到”琴弦。我们考虑了所有的因素，并竭尽全力来微小的增加它的功率，增大它的线圈周围的磁场来使它的阴凉和原来的Tone Zone一样大。它是为琴桥拾音器的位置而设计的，拥有四芯导线接法能进行双线圈的串-并联或者分离式线圈模式设置。

Blaze 琴颈拾音器款

DP700

这是最初为Ibanez系列的琴颈拾音器位置上设计的一款拾音器。在琴颈拾音器的位置上需要温暖，但不肥厚的音色（没有人会想让低音B听起来像大号的音色一样，是吗？），所以我们提升了一些中频，使低音更加明亮。我们还对功率进行了些许衰减，使它在一个合理的能量上，这样可以避免不必要的泥淖的音色。从由一个音色干净的音箱发出的爵士吉他的音色，到高过载的音墙似的音色，你能用它得到一切！许多的乐手还发现，在弹奏大失真的曲子时，它同样是一个很好的琴桥拾音器——弹奏和弦时功率保持开放，弹单音的时候也很清晰。

Blaze 琴桥拾音器款

DP702

Blaze 琴桥拾音器款和Steve’s Special拾音器十分相似，它的高中低频都得到了提升。强烈的低频反馈给了第七根弦更大的冲击力，开放的中频让它能避免出现泥淖混乱的音色。这让Blaze 琴桥拾音器款无论对快速SOLO还是干净的和弦都能很好的驾御，在高过载下弹奏的单音也不会混乱的柔在一起，而在清澈干净的音色下几乎能得到“hi-fi(高保真)”的音质。

Blaze Custom Bridge

DP703

Blaze琴桥拾音器款有十分清晰的“干净的过载”音色。Blaze Custom Bridge是为那些7弦吉他演奏者们，特别是那些需要一个音色激烈的中频更高的拾音器的7弦吉他演奏者设计的。因为更多的功率集中在吉他的中频上，Blaze Custom Bridge能更容易的使放大器过载，它的音色也会变的更加肥厚。我们还不希望第七根弦的音色变的泥淖混乱，所以我们应用了dual-resonance设计来让低频更清脆。您同时能得到更有攻击性的音色和更激烈的泛音。

Evolution 7

DP704

对6弦的Evolution琴桥拾音器款的音色特点的描述，就是对7弦拾音器的最好的描述：功率饱满，富有攻击性，现场感十足。在Evolution的基础上结合了Virtual Vintage技术，让7弦拾音器有着脆裂的低频和极烈的高频。Evolution 7的输出电压主要集中在中高频和高频段上，所以在这部分功率很大，低频仍然清晰猛烈。

The Tone Zone 7

DP755

The Tone Zone 7不仅仅是对最初的Tone Zone的改版，而是一款为7弦吉他演奏者全新开发的拾音器。它结合了低磁场拉力和明确的线圈标准，使低音B弦有饱满的冲击力，并且音色的质量和保真度没有丝毫的降低。The Tone Zone 7使用了四芯导线接法。

PAF 7

DP759

随着7弦吉他的流行，人们对50年代后期经典双线圈拾音器那样的清晰干净的音色和低功率输出的需要也增加了起来。PAF 7远不仅是对7弦设计的改版，而是专为7弦吉他设计的。它串联了使用Virtual Vintage技术的拾音器，音色在低频上干净、开放，在高频上温暖圆润。PAF 7使用了四芯导线接法。

Air Norton 7

DP793

6弦版本的Air Norton作为一款高效的、功能丰富的拾音器已经被广泛认可，无论在琴颈还是琴桥的位置上都是如此。Air Norton 7将这些特点用在了7弦吉他上。在琴颈的位置上，它的音色温暖并且十分清晰——这无论在用音箱输出干琴音色还是过载时都很有用。在琴桥的位置上?舻目帕８泻芮浚阂羰址岣弧Ｔ诠啬Ｊ较拢纳粢彩智逦扔泻芨叩钠分室哺挥邢执小ir Norton 7使用了四芯导线接法。

Virtual Vintage 2.1

DP401

有机会弹奏50年代或60年代早期的Strat琴的乐手无疑是稀少而幸运的。这些乐手就是我们印象中使用Virtual Vintage 2.1的人们，因为他们真正明白一块拾音器是否达到了高标准。DP401在每个方面都进行了比较。它甚至像50年代的拾音器那样有电阻、阻抗和导抗指标，它还被设计工作在原始的250K电阻状态下。显然我们不想让乐手们从50年代的吉他身上把拾音器拆下来，但是——如果您已经有了一把很棒的Strat并且想体验以下它真正的感觉（用了特制的Alnico 2磁石，它没有噪音，琴弦引力更弱）——Virtual Vintage 2.1将是您最好的选择。

Virtual Vintage Blues

DP402

用Strat弹布鲁斯的时候对音色有什么要求？Virtual Vintage Blues与普通的单线圈拾音器的功率更大，音色更暖。您在用Virtual Vintage Blues演奏是能深切体会到这一点。它能承受强力的拨弦；当您用过载放大器演奏时，它的音色是开放的，并且声音从音箱中跳出来，并不缩水。当它在琴颈拾音器的位置的时候，这些特点对它所产生的肥厚的音色十分游泳。并且在琴桥的位置上它也十分出色——特别是当您的吉他的音色比较薄，或是琴弦较细的时候。如果把它放在一个音色温暖的吉他的琴桥拾音器的位置上，它的音色会变的激烈起来。它在琴颈和中间的位置上与一块标准大小的琴桥拾音器进行搭配时，效果很不错。就像Virtual Vintage家族的其他拾音器一样，它几乎没有任何噪音，就像死一般安静。

Virtual Vintage Heavy Blues

DP403

Virtual Vintage Heavy Blues比平常的单线圈拾音器音量更大，音色更肥厚：这正是您在一个新的枫木琴颈的Strat琴桥拾音器位置上所需要的那种音色，颗粒感强，音色温暖。高频圆润，甚与平静如水的Strat音色，但它和一个音色开放的放大器或者一个踏板接在一起的时候，音色仍然像Strat一样。它对爵士乐来说同样是一块不错的琴颈拾音器。

Virtual Vintage Solo

DP404

虽然Virtual Vintage Solo是Virtual Vintage系列中音色最火暴的一款，但它与其他Virtual Vintage拾音器也能很好的搭配。它的高频圆润，中频更猛烈，与音色过于伤感的Strat比起来，它更像一个P90。它作为琴桥拾音器与一个Tubescreamer拾音器搭配，接上一个音色强劲的音箱效果十分好，或者与一个音色平稳圆润的琴颈拾音器搭配起来演奏爵士乐也很不错。

Virtual Vintage ‘54

DP405 琴颈拾音器 & DP406 琴桥拾音器

50年代早期的Strat拾音器的音色像铃铛一样，在强力拨弦的时候还有一点压缩——就像一个放大器接上了一个电子管修正器。Virtual Vintage ‘54也有这样的音色，与絮状木制琴身和枫木指板的吉他结合起来，音色木感十足。两个‘54拾音器放在琴颈和中间的位置与一个音色更火暴的琴桥拾音器——像Virtual Vintage Heavy Blues或者Virtual Vintage Solo——搭配，效果十分不错。

VirtuAL 2 琴颈拾音器

DP407

虽然我们说DP407是一块琴颈拾音器，但是它是VirtuAL 2的最初的版本。一个不错的Strat拾音器所拥有的一切特点它都有：明亮高亢的音色，低音有力，声音在空气中飘荡的时候您能真正感觉到琴弦的振动。对于任何一把Strat来说，它都是不错的琴颈或中间拾音器。在音色温暖的桤木琴身、玫瑰木指板的吉?希苍谇偾攀耙羝鞯奈恢蒙弦羯馨簟Ｄ梢猿⑹越旁谇偾攀耙羝鞯奈恢蒙希胍桓鯲irtual Vintage 2.1(琴颈拾音器)和一个Virtual Vintage 2.2(中间拾音器)搭配，这将得到十分平衡的、没有噪音的经典设置。

VirtuAL 2 中间拾音器

DP408

VirtuAL 2 中间拾音器的音色与Virtual Vintage ‘54十分相似。它的音色十分平衡，甚至有更宽的频带。（想想圆润平滑的高音和干净清澈的低音吧。）它是一块非常好的中间拾音器，同时还是一块音色甜美的琴颈拾音器，特别是在音色明亮的枫木琴颈的吉他上的时候。

VirtuAL 2 琴桥拾音器

DP409

如果您曾听说过一些陈词滥调，说Alnico 2就是温暖柔软的音色的代言词的话，那么做好吃惊的准备吧。这块拾音器可不太有礼貌，并且如果您将它调得越接近琴弦，音色将会越生猛。特别是Alnico 2的磁场完全将低音弦的攻击力和特点表现了出来。如果您需要一块音色肥厚的琴桥拾音器的话，可以试试Virtual Vintage Solo；但是如果您想要个能为您争得足够的面子并且值得骄傲的音色的话，VirtuAL 2琴桥拾音器将是最好的选择。

Virtual Vintage 2.2

DP410

从50年代到60年代，我们知道许多伟大的乐手都使用Strat。他们当中没有一个人想过要更换拾音器，但他们仍然说他们想要琴桥拾音器的音量再大点，音色再温暖一点。这正是Virtual Vintage 2.2的特点。它与一对在琴颈拾音器和中间拾音器位置上的Virtual Vintage 2.1搭配十分完美。它在絮状木琴身、枫木琴颈吉他的琴颈和中间拾音器位置上的音色同样很不错，并且能与Virtual Vintage系列的任何一款琴桥拾音器进行效果不错的组合。

Virtual Vintage Solo Pro

DP414

Virtual Vintage Solo Pro产生的理念是用来代替Strat的，它消除了噪音，听起来像一个P90。我们用Alnico 2磁石来提升了它的档次，这让它获得了更多的延音和温暖、富有木质感的音色，就像介于小提琴和人声的音色一样。用Virtual Vintage Solo Pro的干琴的音色宽大圆润，过载时音色温暖，在接上高增益的音箱时能得到很丰富的泛音。

Pre B-1

DP112

有两种Tele演奏者：一种是弹拨技术很棒的乡村音乐演奏者（我们制作了Twang King（弹拨王）拾音器不是吗？）；另一种是布鲁斯和摇滚演奏者，他们通常需要高音不太尖锐、低音更强劲的音色。我们并不是在这里说我们在模仿双线圈拾音器的音色。Pre B-1包含了许多Tele琴桥拾音器的主要特点，但它的音量更大。在混录中能突显出它的声音，但它同时也会让空中更多的被它的声音所填满。它的功率比现在的Tele琴桥拾音器大25%，这意味着从您的电子管音箱中出来的是更厚的过载音色和更长的延音。

Twang King

DP172 琴颈拾音器 & DP173 琴桥拾音器

当我们决定制造优质的Tele音色的时候，我们知道要做的不仅仅是复制一个40年前的设计。我们想要拾音器能获取我们喜爱的Broadcaster和Telecaster音色的那些元素。Twang King拾音器对拨弦的反馈并不平衡：轻度的拨弦时音色柔软、安静，重拨时音色很硬，音量更大，并且比任何单线圈拾音器的动态感都强。我们通过控制线圈缠绕的松紧，使用特别的导线和手工标刻的磁石来完成它的这些特点。琴颈拾音器款配了一个镀铬的盖子，而琴桥拾音器款则有一个底座托盘。两款拾音器经过了两次蜡封来减小尖利的杂音。

Fast Track T

DP381

尽管Fast Track T比大多数单线圈的Tele琴桥拾音器音色都更火热，但它在弹拨时比双线圈拾音器更具有颗粒感。我们通过在一对磁极上使用专利的”dual-resonance”线圈技术（比标准的Tele单线圈的交流阻抗更小）来使磁石对琴弦的引力比标准的磁棒更小。这意味着它延音更好，高频音色更清澈，低频音色更紧凑。它可能看起来不像传统的Tele琴桥拾音器，但是如果您需要出色的降噪的话，那么Fast Track T是最好的选择。

The Tone Zone T

DP389

The Tone Zone T作为Tele双线圈拾音器的替代品，它有着与著名的Tone Zone一样的音色。我们给它构建了震撼人心的中频带宽和Tone Zone一样的低频响应。同样使用了专利的”dual-resonance”技术使它泛音丰富。应用了四芯导线接法使它能进行双线圈并联和分离式线圈模式，从猛烈的音色到清脆的弹拨音色都能通过切换开关来实现。

The Chopper T

DP384

与同门兄弟Fast Track T比起来，The Chopper T音量更大，音色更猛。它的功率更多的是集中在中频和低频上，这样能使它的音量更大并且音色更富有切菜一样的“嚓嚓”声。它像Fast Track T一样，用肩并肩组合在一起的两块磁极够成，所以它没有磁石对琴弦的吸引问题。当然，它也是没有杂音的。

Virtual T

DP411琴颈拾音器 & DP412琴桥拾音器

当我们最初为Strat吉他引进Virtual Vintage拾音器的时候，Telecaster的演奏者们也开始提出需要这款拾音器了。我们觉得Virtual T拾音器是音色最接近老款Tele拾音器的。Virtual T琴颈拾音器克服了许多Tele演奏者对他们琴颈拾音器音色的不满，因为他们觉得原先的音色太压抑不清了。它的音色甜美，当音色旋钮开到最大的时候也不会显得杂糅不堪。琴桥拾音器集成了我们喜欢的Tele和Broadcaster的特点——干净，低音弦简练有力，高音弦温暖，突出了琴?抑涞牟煌⑶移胶饬怂侵涞南煊ΑＵ饬娇钍耙羝鞫际褂昧薃lnico 2磁石来获得最大的延音和最纯净的音色，他们都设计在250K电阻控制状?鹿ぷ鳌?

Virtual Hot T

DP413

我们设计Virtual T琴桥款的时候得到了经典的Tele音色，但是我们知道这并不能满足所有的Tele演奏者。有些人想从琴桥拾音器得到更强劲的音色——多一些冲击力，少一些紧张感。我们做到了这一点。Virtual Hot T音量更大，音色更厚，就像缠了更多匝线圈的单线圈拾音器的音色。当音色旋钮完全打开的时候，它的音色木质感很强；而把音色旋钮关闭之后，它更像P90的音色特点。我们在这里讨论杀手级的布鲁斯音色，它与Virtual T的琴颈款能很好的平衡。Virtual Hot T与其他的Virtual T拾音器一样使用了Alnico 2磁石，并且工作在250K电阻控制状态下。

FS-1

DP110

有的演奏者觉得传统的Strat琴桥拾音器音色干净明亮，但是有的人却觉得它只是有着让人郁闷的明亮的音色而已。您一定明白您属于哪中类型的演奏者，FS-1或许适合您。它比那些老套的单线圈拾音器音量更大（功率大约高25%），音色更圆润、肥厚。用它作为琴桥拾音器，并且在中间和琴颈的位置上搭配Class of ‘55s或者Blue Velvet拾音器，您能用五档开关得到各种标度的平衡的音色。您也可以通过在三个拾音器位置上都安装FS-1，来获得更强劲、更富有攻击力的音色。

Class of ‘55

DP119

Class of ‘55是Strat替代拾音器中音色最紧凑最明亮的一款，它拥有所有的单线圈拾音器的弹拨时音色明亮清澈的特点。它在琴颈的位置上音色十分清澈干净，而且有着经典的Strat琴颈/中间拾音器和中间/琴桥拾音器的难以琢磨的音色。我们将线圈从磁石中保护起来，所以Class of ‘55能顺利的进行相位颠倒（反相）。不像许多现存的五十年代的拾音器，Class of ‘55不会发出尖利的声音或者使不想要的噪音加倍。这都得感谢DiMarzio先进的蜡封技术。

Blue Velvet

DP170 琴颈拾音器 & DP171 琴桥拾音器

老式的Strat拾音器的音色有些让人难以解释。它有嗡嗡的杂音，磁石对琴弦的引力也是个大问，但是它的音符从音箱里发出的感觉以及它的延音都是那么吸引人，以至于成千上万的演奏者都对它深深着迷。我们想要捕捉它原始音色的每一个细节，同时还想增添一些新东西。大多数演奏者都使用光滑的G弦（忽略它的宽度），所以我们发明了一种能适应现在的琴弦设计的磁石。同时我们将线圈与磁石绝缘起来，这样它就不会被短路，并且能安全的进行反相了。我们忽略了它的音色吗？当然不会！Blue Velvet音色好极了。Class of ‘55是我们为干净的乡村音乐音色设计的拾音器，而Blue Velvet则是布鲁斯的最好选择。

Red Velvet

DP174

Strat琴桥拾音器的音色与经典的Broadcaster 或是Tele音色之间的不同，更多情况下是音色的攻击性的不同——Strat尖锐，而Tele富有颗粒感。我们想，如果让一个Strat拾音器拥有以上所有特点的话将会很漂亮。这就是Red Velvet。颗粒感来自底部装载在Power Plate,尖锐的音色来自密布缠绕的线圈Blue Velvet磁石，还有通过手工标刻的磁石结构带来的中频独特的“咆哮”的音色。您可以尝试用Red Velvet拾音器和一对Blue Velvet拾音器组合来得到经典又富有新意的音色。

HS-2

DP116

HS-2有它的历史，它是80年代早期我们制作的第一款Strat双线圈替代拾音器。从那时起，它就凭借两点独到之处闻名与世：在双线圈模式下，它的音色坚实、自然，比普通的双线圈拾音器更干净明亮；在单线圈模式下它优质的音色仿佛环绕在身边。使用了专利的设计之后，它的杂音不像普通的单线圈拾音器那样大，而双线圈模式下它将杂音降低得几乎听不到。它无论在支架系统还是在高增益音箱上使用，都是非常不错的一款拾音器。

HS-3

DP117

我们制作HS-3的初衷是为HS-2搭配一款音色温暖的琴桥拾音器搭档。Yngwie Malmsteen用它作琴颈和琴桥拾音器，几乎一夜之间它就以一款大功率的金属拾音器而家喻户晓了。但这并不是它真正的特点——实际上，HS-3音色平滑，并且过载音色甜美，听起来不会凹凸不平，是一款相对安静的拾音器。Yngwie发现，这一特点能与一个失真很重的音箱完美的结合起来，因为它的音色不会变的混乱杂糅。HS-3也有多种工作模式，并且无论在现场演奏时还是在录音时它都毫无杂音。

YJM

DP217

也许您从Yngwie Malmsteen的音乐中听不出来，他是Strat的收藏者，并且他十分喜欢他的五六十年代的那些乐器。他同样信赖我们的HS-3，同时还想要一个更加令人优质的磁石来配合他最好的吉他。虽然与HS-3十分相似，但YJM现场感更强，音色更加华丽，特别是在高音弦上弹奏的时候；并且它没有杂音。Yngwie在他主要使用的吉他上将YJM放在琴颈和中间的位置，它在他的签名款Strat上是标配的琴颈拾音器。

Fast Track 1

DP181

Fast Track 1比The Cruiser音色更猛、更强劲，但它同样明亮干净——完全不像一个完整尺寸的双线圈拾音器。双排的延续磁场使得它对每根弦的拉力都一样十分的小，消除了普通棒状磁石经常造成的音色变质。介于Fast Track 1的功率（是普通单线圈拾音器的两倍）考虑，我们十分建议将它与中等猛烈或十分猛烈的完整尺寸的双线圈拾音器搭配。您也可以在整个Strat式样的吉他上都使用Fast Track 1，或者用The Cruiser、The Chopper和Pro Track进行经典的搭配。

Fast Track 2

DP182

Fast Track 2并不比一块单线圈拾音器大，但它的音色是完全开放的。它的输出功率是单线圈拾音器的平均输出功率的三倍，中频猛烈、低频强而有力，像极了Super Distortion。这是我们设计的与单线圈拾音器大小相似的琴桥拾音器中，音色最猛烈的一款——特别是当您需要震撼的功率来将您的音箱开启到丰富的过载时，它能很好的做到这一点。将它与一块放置在琴颈位置的Pro Track或者The Chopper搭配，或者放置在中间位置的Fast Track 1搭配，能让您的吉他音色从干净平滑到沉重猛烈都十分完美。

The Tone Zone S

DP189

The Tone Zone S作为Strat双线圈替代拾音器，它源自著名The Tone Zone。我们在它的基础上增加了中频和低频的响应，并且同样应用了专利的dual-resonance设计来得到更加丰富的泛音。我们同样考虑到了将The Tone Zone S像经典的Strat琴桥拾音器那样倾斜放置，这样可以使高频音色更温暖，同时低音也明亮一些。四芯导线的设置可以获得并联双线圈模式和分离式线圈模式。它与在琴桥位置上的Pro Track 、Chopper和Fast Track 1搭配效果很好。

The Chopper

DP184

The Chopper就像Fast Track 1的兄弟一样，但比它音量更大，音色更猛。它将更多的功率集中在中频和低频上来获得更大的音量和切菜般的“嚓嚓”声。它和Fast Track 1一样用两块挨在一起的磁石线圈结构，这样能避免磁极的排列不齐以及磁场对琴弦的拉力问题。尽管我们最初将它设计成一款琴桥拾音器来与The Cruiser和Fast Track 1搭配，但如果您在琴桥位置上安装了一款音色热烈的双线圈拾音器的话，您将发现它同时也是一块不错的琴颈拾音器。

The Cruiser

DP186琴颈拾音器 & DP187琴桥拾音器

如果您是一个十分传统的Strat演奏者，那么您可能不愿意了解两个并在一起的线圈的结构。但如果您是个追赶现代潮流的演奏者、追求没有杂音、没有琴弦拉力、磁石能产生很强的延音的话，那么我们为您设计了The Cruiser。“纯正的”单线圈能带来您所期望的泛音，并且中频开放，听起来十分优美。它比传统的单线圈拾音器音色热烈，并且在表现低音弦的时候有一些厚重；用它来搭配中等输出功率的双线圈拾音器十分完美，并且它与大增益的音箱和各种效果器一起工作时也能保持它独有的音色。

Pro Track

DP188

它音色温暖，十分配合您的弹奏。它听起来就像优质的PAF，并且它将与您的Strat很好的结合起来。Pro Track有足够的功率，使它任何的拾音器位置都足以胜任。它的一对并列的磁石能完全解决磁场对琴弦的拉力问题。在琴桥位置上，它是相当不错的布鲁斯拾音器：在琴颈位置上用The Cruiser，在中间位置上用Fast Track 1与之搭配，能获得坚挺的音色。在琴颈和中间位置上都用Pro Track，在琴桥位置上用Fast Track 2或者任何完全尺寸的双线圈拾音器与之搭配，能得到多变的重型摇滚音色。

作者/翻译:李聪

来源：海巍乐器官方网站

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