Mark Levine - Jazz Theory爵士乐理论
正如原子是构成物质的基本单位，音程是构成旋律及和弦的基本单位。我们给音程一个恰当的定义：两个音之间的距离。图1-1给出了所有的音程，（都以中央C为基准）从最小的半音/小二度，一直到八度。每个音程的上面是最常见的名称
小二度/半音 大二度/全音 小三度 大三度
纯四度 三全音/增四度/减五度 纯五度 小六度/增五度
大六度 小七度/增六度 大七度 八度
音程的转位
所有乐手都必须掌握的一项重要技能（特别是在转调时）就是和弦转位。如果你要在原调上将一首曲子“转调升高一个大六度”，那么你会发现把它“转调降低一个小三度”会更方便，而它们其实是一样的。也就是说，你要明白大六度的转位是小三度。在为音程转位时，将较低的音转到较高的位置，或者相反。转位的结果是你得到一个新的音程，而转位的法则是很简单的。
在音程转位时：
大音程变成小音程
小音程变成大音程
纯音程保持不变
三全音保持不变
并且，旧的音程与新的音程相加是一个九度。
请看图1-2。如果你将一个大三度转位，比如C以及其上的E，转位后成了E以及其上的C，这样一个小六度。大音程变为小音程，三度加六度为九度。再看图1-3，一个小二度转位为大七度。小音程变为大音程，二度加七度为九度。图1-4中，纯四度变为纯五度。纯音程保持不变，四度加五度为九度。图1-5中，一个三全音转位成另一个三全音。由于一个三全音是在四度和五度之间，所以可以说是“四度半”，四度半加四度半还是九度。
如果你要真正掌握这些知识并让音程的音响效果映在脑中，你就要将唱出音程作为日常练习的一部分。你并不需要拿着乐器（当然，除非你就是歌手），可以在洗澡时，在车里或任何你愿意的地方做练习。此外，你要试着把自己最喜欢的唱片中的内容唱出来，比如一个乐句，一段旋律，一段即兴等等，曲目可以是标准爵士曲，比波普（Bebop）或其它爵士曲子。练习时，试着分辨出两个音之间的特定音程。如果学校有视唱练耳课，那你一定要参加。你也可以买一些练耳用的磁带。你必须好好练习听力，因为演奏一段出色的即兴主要是看你能否将“头脑中听到的音乐”在你的乐器上演奏出来。
三和弦
音程不仅可以单独奏出，还可以组合起来。比如，将两个三度层叠起来就成了三和弦。这样的组合有四种可能性，所以有四种三和弦。
大三度上加一个小三度就成了大三和弦。
小三度上加一个大三度就成了小三和弦。
两个小三度构成一个减三和弦。
两个大三度构成一个增三和弦。
下图给出了这四种和弦。
请在钢琴上演奏每一种三和弦。聆听并体会每种三和弦不同的感******彩。在电视、电影和戏剧的配乐中经常运用和声来充实画面的情感内容。大三和弦让人听起来感到喜悦、有力和鼓舞。小三和弦听起来会有悲伤、沉思和悲剧性效果。减三和弦一般暗示着紧张和激动。增三和弦有飘浮、神秘的感觉，暗示着魅惑。
尽管这些音乐功能都已经是陈词滥调，但仍然是有效的。要不作曲家就不会用它们了。因此无怪乎Benny Golson的 “I Remember Clifford”， John Lewis的 “Django” 和Eden Ahbez的 “Nature Boy”都是用小调写的（都是怀念性的忧伤曲调――译注）。而Bix Beiderbeck的“In A Mist”（雾中）用了增和弦。在演奏时，你会让听众、其他乐手和你自己产生一种情感的回应。记住这一点。
三和弦经常被转位。和弦转位就是在和弦中，处于底部的音不是和弦的根音。图1-7给出了一个C大三和弦和一个C小三和弦各自的三种转位。
原位，根音在底部
第一转位，三度音在底部
第二转位，五度音在底部
这是第一章的内容，今天先发这么多，讲的是音程，三和弦，转位等这些最基本的理论，相信很多朋友也都已经掌握了，但这的确是基础，所以我还是把它译出来给大家看一下。
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