消音

一首乐曲是否发音清晰，层次分明，不仅依赖右手手指的触弦，左右手指相互配合，使每个音都按各自的规定时值发出音响，也是一个重要的方面。

在如何对待弹弦后余音处理的问题上，学弹唱的人，一般比较关心，而学古典吉它的人则往往容易把它疏忽了。过早抬起按弦的手指，造成了过早地掐断余音，致使音的时值不足而影响旋律而引起乐曲声部混浊，都是因为对余音长短的控制认识的不足。

要保持延长音符的时值不难，只要注意手指的保留就行，下面谈谈消音。消音，就是使音到达规定的时值时马上刹断，消失。这种奏法没有特别的符号，难得见到有时从钢琴谱上借来的符号“*”，在乐谱上一般也没有文字说明。是否需要消音，全*演奏者自己加以斟酌。

消音在单音、双音或和弦中均可使用。在单音中，如果一个音符接一个休止符连续交替地出现，就要考虑使用消音技术；在双音或和弦中，如果是弱拍上的节奏和弦、延长下去将影响音乐和谐的和弦外音、需要断奏的和弦都应该使用消音技术。

消音的方法有：

（1）右指弹弦后，把左指松开，浮按在该弦上；

（2）右指弹弦后，马上用同一右指将所弹的弦按住；

（3）用左手或右手空闲着的指头把弦轻轻按住；

（4）右手一个指头弹弦后，用另一个指头消音，并可不立即抬起来，就用此消音的指头再接着弹弦，再调换其他手指消音；

（5）右手放平，按住所有的弦。

以上几种方法需根据不同的情况灵活适当地采用。通常第一种方法比较容易；歌曲等古典伴奏中常用第二种方法；弹唱的漫弹伴奏中常用第一、五种方法；第三种方法常用来消除空弦上的音；第四种方法则常见于单音旋律中；第五种方法也可在各弦中的断奏中使用。

在古典乐曲中，常常要求对某一个音或某几个音使用消音，而不要求象弹唱一样，消掉所有弦上的音。所以，古典乐曲中的消音法比弹唱中的消音复杂些。只要坚持练习，随着熟练程度的增加，各手指会很自然地协调起来的。

钟音（[西]Campanelas）

Campanelas的意思是“钟、铃”。在吉它演奏法里它原是一种模仿钟的奏法，由高音弦的空弦音和低音弦的高音交织成一组分解和弦。如卡尔卡西的作品60之13，右手弹奏时速度较快，以取得一组音高不同的，清脆悦耳的钟的混合音响效果。

以后，随着演奏技术的发展，钟音奏法又逐渐扩大到其它方面，取得了用普通方法不能达到的效果。如阿尔拜尼兹的《阿斯图利亚斯》采用钟音奏法，使右手指序与前一小节相符合，方便了弹弦的右指；又如塔雷加的《霍塔舞曲》中用钟音奏法演奏和弦，巧妙地利用了空弦，丰富了和弦效果，而这些和弦用普通方法是很难奏出的。在既有旋律又有伴奏的乐段里，为了不使旋律中断，同时又能方便地弹奏某个和弦，也可使用钟音奏法如格拉纳多斯的《西班牙舞曲》第五号。

很显然，在上述这些扩大范围后的钟音奏法里不具备原先的钏的效果了。在现代演奏中，不管是和弦还是分解和弦或琶音等，只要时高音弦的空弦音和低音弦的高音交织而成的音的组合，都属于种音奏法。

钟音奏法是吉它演奏中的一大特色，演奏者应该很好地了解这种奏法和特点，以及吉它的音阶排列结构等知识。

小鼓（Tabalet）

这是一种模仿效果的奏法。演奏时左指采用特殊的按弦法：把六弦交*在五弦上，或者相反地把五弦交*在六弦上，然后左指按在两根琴弦的交*处。交*处一般在第七到第九品之间的某个品位。也可其它音品上。不过，交*的品位越高则小鼓声也越高亢，反之则低沉。一般在乐谱上会规定交*的品位。

当左指按好交*的两弦后，右指即可根据乐谱指定的节奏同时弹这两根琴弦。注意：虽然两根琴弦绞合在一起，但如果分别弹奏六弦和五弦，音高还是有些区别的。可根据需要，灵活使用。

依照六五两弦的方式，如果把四三弦、二一弦分别也同时绞起来。这时，在右指的弹奏下，我们将可以听到好几个大小不同的锣鼓配合着奏出十分复杂的节奏。

小鼓奏法除了能单纯奏出鼓的节奏外，还能象大鼓奏法一样，使鼓声和旋律一起奏出。犹如两样乐器在演奏一样。Tabalet可缩写为Tab.或T。

军鼓（[英]Snare drum）

把一张长约20厘米宽约10厘米的坚韧光滑的牛皮纸或道林纸裹信琴颈中部，用左手在琴颈后面把纸张两端并在一起捏住，稍稍拉紧，使六根琴弦完全贴在纸上。右手模仿军鼓的节奏敲击全部琴弦，或者用右指分别弹拨各弦（各弦的音高几乎相同），这时你将得到军鼓效果。

军鼓奏法由于要借助其它工具——纸张，所以它在独奏中几乎不使用。但如果在一个吉它乐队里采用这种奏法，不仅其效果十分逼真，而且使用也十分方便。

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